费穆的经典影片《小城之chun》，1995年被评选为中国电影90年历史上10bu经典作品之一，后来2005年被金像奖评为华语影坛百年百大电影第一名。

这是一bu绝对经典的电影，哪怕是是上世纪40年代的作品，依旧可以抚wei当代人心。

翻拍这zhong级别的电影，是需要极大的勇气，事实证明田壮不愧是“第五代导演”旗帜xing人wu，比起后来某个豆ban2.2的985院校编导系导师要qiang太多。

毕竟电影是艺术，不是学术！

1948年至2002年是一个不小的时间跨度，在这段时间里，华国电影也呈现chu递进式的发展。

时代跨度导致了两bu《小城之chun》chu现显而易见的声音、se彩、剪辑的差异。

费穆版本的《小城之chun》是董熹为数不多看过几遍的老片，其中女主角的内心独白，是他最为欣赏的bu分。

简单的几句独白台词再加上外界环境造成的氤氲伤gan气氛，瞬间奠定了整bu影片忧伤、悲凉的情gan基础。

能让观众迅速将情gan归位，以正确的视角与心态看待这一bu影片，所谓的共情。

而在新版的《小城之chun》中，田壮导演取消了女主角玉纹的内心独白，更多的通过镜tou画面来展现，视角更加客观。

在董熹看来，这一改变是大胆的。

去掉独白的新版《小城之chun》明显缺少了一丝惆怅的韵味，但多了更加形象的画面表达、丰富的人wu台词、更细致完备的情节塑造。

简单讲就是给老公dai绿帽子的故事，新版的更加的注重细节，让观众更加的客观的看待这段三角关系。

这其实跟写小说有异曲同工之妙，不能看到一个女人就化shen泰迪，要慢慢靠拢接近拿下，这才符合现实。

电影并不沉闷，所以董熹看的很入神，他块tou虽大但偶尔也会有ganxing的时候。

巩利坐在他shen旁，显然注意到董熹的情绪变化，很随着剧情起伏。

这是zhong很奇妙的gan觉，让她有zhong重新认识董熹的想法，不再是那个单纯的肌roubang子。

此刻巩利觉得电影里的女主角就是自己，和丈夫分居婚姻名存实亡，她很寂寞太寂寞了。

而董熹就如同男主志忱，两人曾经有过一段绯闻，如今再次相遇。

代入进去后，巩利原本gan觉自己东北老乡田壮这bu戏拍的太直白，没有太大的意思。

但现在反而符合她的需求，gan情的反面是世俗dao德的约束，在这一刻两zhong力量碰撞、冲突。

gan受着shen旁董熹qiang烈的男人气息，巩利不自觉地挪动shen子，让自己依偎在他的shen上。

轻微的动作让董熹一愣，他转tou看向巩利的表情中充满着疑惑。

黑暗里，对上的则是巩利那双闪闪发亮的yan睛。

这一刻，巩利想要找人倾诉，可以是王熹也可以是李熹，总之是个男人就好。

随着悠扬的旋律响起，电影结束。可以总结为：费穆版的《小城之chun》是经典，田壮版的《小城之chun》是丰盈。

而董熹是qiang壮，巩利是丰满～

掌声响起，老外还是喜huan这zhong在lun理边缘游走的故事，田壮版直白的叙事手法反而更加能让他们看懂。

有时候过于细腻婉转的剧情，老外表示理解不能，比如《卧虎藏龙》在东西方的评价两极分化，就是这个原因。

观众能接受，就意味着可以卖个好价钱，